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馬德華:首次演話劇就像見“心愛的姑娘”

來源: 未知 作者: 中國婦女新聞網 發布時間:2019-11-25

  由馬德華領銜主演的老舍三幕諷刺喜劇《面子問題》在北京隆福劇場完成了首輪的三場演出,86版《西游記》中,以“豬八戒”形象為大眾熟知的馬德華首次登上話劇舞臺。今年恰逢老舍先生誕辰120周年,《面子問題》是上世紀40年代,老舍先生創作的抗戰題材諷刺喜劇,曾被《烈火中永生》主演項堃搬上舞臺。74歲高齡的馬德華此次“重返”五十歲,演繹即將退休、郁郁不得志的小處長佟景銘,這位認為“面子比天大”的小官吏,信奉“面子法則”,“畢生都在為面子問題斗爭”,什么事在他眼里都要合乎身份——他要下屬跑十幾里路去買一塊錢的瓜子,一件能當天辦完的公事必須拖上十天。據悉,《面子問題》已入選戲劇東城·第三屆全國話劇展演季演出劇目,第二輪演出也將于11月18-20日在北京喜劇院再度上演。

  作為老舍先生的鐵桿粉絲,馬德華在接受新京報專訪時表示,自己從小看著《駱駝祥子》的小說長大,對老舍作品如數家珍,而對《茶館》《龍須溝》等舞臺作品更是能背出臺詞,愛極了老舍先生筆下的人物和臺詞,此次登臺演繹“偶像”作品中的人物,馬德華自言是“圓夢之旅”。

  馬德華:因為這是老舍先生的作品。這部戲雖然寫于上世紀40年代,但在現在社會里依然能夠找到類似的現象——為了顧及面子,很多人把一些很容易辦的事搞得很復雜。出演這部作品也是想給大家提個醒,有些事兒,如果你特在乎面子,就辦不成實質的東西。

  馬德華:心里怕怕的,就好像要和心愛的姑娘見面,喜歡人家,又怕人家看不上自己。對我來說,第一次演話劇是學習的過程,雖然我過去是戲曲演員,但后來干了演員之后,發現我完全按戲曲的那種程式化去表演、去塑造人物,不是很清晰,尤其新編的現代戲里的人物,很多需要用戲劇的表演方式來詮釋。戲曲可以借助程式動作表現人物,話劇少了外在藝術形式的依托,需要演員更多揣摩人物心理和動作。

  馬德華:我其實還是挺下功夫的,主要看了一些能反映那個年代社會現象的老電影,找了很多40年代的老報刊和相關讀物,感受當年這些人在重慶時的感覺?!睹孀訂栴}》故事發生的地點就是重慶,男主角佟景銘不過是一個小小的處長,卻從他身上折射出了當時各種各樣的現象問題,他們為了保住自己的官職,對于百姓的安危、對于抗戰毫不關心。

  老舍先生的作品在當時的強權之下表達得比較隱晦,不像魯迅的作品很犀利?!睹孀訂栴}》中老舍先生用了另一種諷刺方式,沒有直來直去與現實問題做對抗,他用小官吏來展示當時政府的無能。

  馬德華:肯定是挑戰。比如日常生活里做什么事都得向50多歲人的動作靠近,尤其行走,不能跟老人一樣。我身體在有意地調整,體力也受到影響,所以這戲其實對我這個歲數的演員來說挺吃力的。

  馬德華:其實“面子”從正面理解,是尊嚴,我覺得現在有些個面子是應該講的,尤其為了大眾的面子,應該有。如果從反面講,“面子”也帶有某種虛偽的概念。“面子”就像人一樣,善良和只是一念之差。

  馬德華:因為那么多年都在從事原來我自己的戲曲工作,拍了《西游記》以后,我的工作重心又基本是在影視上。這么多年我秉持著一個信念是,只有能夠勾起我的創作,我才會去詮釋它。

  馬德華:演《面子問題》其實是為了學習老舍先生當時先進思想的內涵,他對當時的社會有自己的看法與憤懣,他巧妙地用了舞臺上形形色色的人物來展示。原來《老舍五則》也非常好,那時候我就想要參加,但那時確實太忙了,挺遺憾的。

  馬德華:我曾在李丁老師的帶領下,在話劇研究會下屬做過“喜劇實驗部”,我們一直在嘗試喜劇該怎么展示,那個時候我跟北京人藝和中國兒藝很多演員的關系都很好。話劇演員,演一個人物要寫“人物小傳”,在戲曲里面是沒有的,尤其演新編戲的時候,人物小傳能夠讓戲曲演員從角色到動作方面找到一些依據。李丁老師當時就跟我說,你演任何人物的時候,要站在這個人物的身份上去思考、去看待任何事情,包括講話的感覺,這樣塑造出來的角色才會立體,這些話我至今都印象深刻。

  馬德華:從上小學的時候就接觸老舍先生的作品,那時候的語文課叫文學,有一篇文章是《駱駝祥子》的節選,那個時候我天天朗誦這篇作品。上小學六年級的時候,我的班主任送了我一本《駱駝祥子》的小說,包括老舍先生的劇本《茶館》、《龍須溝》我都有,他的作品代表的就是京味文化,我是土生土長的北京人,小時候老舍先生的家我都去過,胡絜青先生還給我寫過字,我至今還都珍藏著。

    責任編輯:中國婦女新聞網

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